Es bedeutet schon viel, weiterzumachen, dessen sind sich die meisten nicht  bewußt. Ich könnte alles fahren lassen, die Hände lösen und sie an einem Seil entlang gleiten lassen, oder mir etwas anderes, sanfteres, leichteres suchen.

— Danielle Collobert

 

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Du bist ganz allein in der Katastrophe in einem winzigen Lichtstrahl gefangen

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Ein Raum weiß, lang, gezogen, die Kurve eines Schädels

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Michael P. erzählt von konspiratven Gewerkschaftstreffen, die er einzig aufsucht,  um Danielle Collobert wiedersehen zu können

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Dire II spult eine Handlungsfolge ohne grammatikalisches Subjekt ab in dessen Verlauf das Weiß der Seite mehr und mehr Platz beansprucht

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Wechselnde Algorithmen implodierender Welten.
Colloberts Texte, die eine kreisförmige Falle darstellen, bei der das Auffinden einer Wahrheit mit deren Auslöschung zusammenfällt

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Die Aufzeichnungen zu einer Reise 1970 nach Indonesien, in Begleitung eines norwegischen Ehepaars, werden nur durch Zufall entdeckt

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Jemand beobachtet dich. Du vergißt, was hinter deinem Rücken geschieht

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Sich durch die Strassen treiben lassen als sei dein gesamtes Leben vom Zufall bestimmt. Inmitten eines instabilen Universums

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Das Spiegelbild spiegelt nicht nur das was du siehst

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Sie wird an der École Normale angenommen, arbeitet stattdessen aber in der Galerie Hautefeuille, wo sie die Freiheit hat, so zu leben und zu schreiben, wie sie es will. Sie stellt Totem und mehrere Texte fertig, die später Eingang in Meurtre finden

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Meurte ist ein Buch unterschiedlichster Bewußtseinszustände vom Krieg durchzogen

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Taumelnd durch das schwindende Gedächtnis fallende Silben einer anderen Sprache. Eine Welt, die ebenso gut als Text lesbar wäre

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Das Blut, das aufsteigt und den Körper für einen Moment wieder zusammensetzt

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Eine Ratte läuft die ganze Nacht durchs Zimmer. Du hängst die Klamotten hoch an einen Nagel in der Wand

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Körper und Worte sind eins geworden in der Unmittelbarkeit der Sprache in Dire (das in einer früheren Fassung noch Parler seul heißt). Die Sätze sind nichts anderes als ein Aushöhlung oder Erweiterung des Sinns der Sprache wechselnder Identitäten

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Was ist die Sprache, wenn sie in ihrem Entstehungsprozess aufs Engste mit dem Körper verbunden ist. Der Körper als eine unbestimmte, flüchtige Entität

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Kreisläufe von Verbindungen unterschiedlicher Intensitäten, Formen. Der utopische Rest, dem man nachspürt

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Wie sich glaubhaft distanzieren, wenn man nicht seine Sprache ändert

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In ihrer Jugend ging ihr der Körper des Mannes, den man an einem Baum erhängt hatte und den die Deutschen dort mehrere Tage zur Abschreckung hängen liessen, nicht mehr aus dem Kopf

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Eine verrückte und starke Gewalt, die sich sammelt und zerbricht

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Sie zündet ein Feuer zwischen ihren Beinen an

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Mit der Zeit weicht die Hoffnung sich selbst zu entkommen der Erschöpfung

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Zwei Jahre vor ihrem Tod verkauft sie ihre Wohnung um ihre Reisen (oder Fluchten) zu finanzieren. Bis auf eine Tasche, ein paar Kleider und ein altes Exemplar von Têtes mortes behält sie nichts

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Zusammen mit ihren Kollegen der Zeitschrift Change, wie Mitsou Ronat, Jean-Claude Montel oder Jacques Roubaud, forciert sie einen STOFFWECHSEL, eine Veränderung im Gewebe, den Formen der Sprache der poetischen Funktion

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Übergänge vom Ich zum Du bei denen nicht klar ist, ob jenes Ich männlich oder weiblich ist und zwar auf eine sehr subtile Weise, eine Unentschiedenheit, wo es die Sprache nach einer Festlegung drängt

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Im Winter 1969 besucht sie wiederholt die Giacometti Retrospektive in der Orangerie des Tuileries. Sie ist fasziniert von den winzigen Figuren, die Ausrichtung auf das Zerbrechlichste. Arbeit des Federmessers, den Augenblick zu bannen bevor alles zu Staub zerfällt. Jupiter, der den Blitz in seinen Händen hält

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Man wird von der Sprache durchdrungen. Man ist die Sprache

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Als  würden die Worte Colloberts nicht vor uns liegen, sondern hinter uns. Als würden wir immer nur einen Schritt zurück tun, um zu begreifen, und nicht den Sprung nach vorn wagen

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Man wird das Gefühl nicht los, sich in einer Echokammer zu befinden. Dem Fliessen des Körpers zu folgen. Il donc. Ein Rhythmus nimmt Form an, Silben zusammengeballt, blockieren, verlaufen sich

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Sie schrieb: ich habe keinen Mittelpunkt mehr. Und begriff, dass der Tod im Zentrum von allem steht. Der Tod, den sie fast zu leicht mit sich trug. Jeder Tod ist ein Mord

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Sich entfernen bis zu dem Punkt an dem das Verschwinden seine Erfüllung findet

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Die winzigen Explosionen deines Mundes. Vom Klang der Sprache getragen, die Abfolge entfernter Verbindungen. Die Operation der Poesie

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So wie Ulrich in Musils Roman, der Mann ohne Eigenschaften gewesen ist, könnte Danielle Collobert in einer unendlichen Totalität der Möglichkeiten, die Frau ohne Eigenschaften gewesen sein

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Da, wo etwas endgültig kippt, es zur Beschleunigung, Entfesselung kommt, den Sinn zermalmt (der letzte verbliebene?). Als habe man den Texten die Haut abgezogen. Und sieht, was man nicht sehen sollte. Unmöglich, diesen Zustand umzukehren

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Über D.C. sprechen, indem man sie verschweigt. Fern jeder Darstellung. Die Begegnung des inneren Auges mit dem äusseren Auge

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Trümmer zurücklassen, die Reste einer Seite, die unter der Hand weitergereicht zerfallen. Ein Zeitfenster, das sich schließt

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Orte des Durchgangs gespenstischer Kulissen, zielloses Umherirren. Eine Unruhe, die nur insofern nützlich ist, als sie sich jedesmal von einer Stimme bestätigt findet. Eine Geduld, die sie offensichtlich viel kostet

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Es gibt eine Suche nach der Balance zwischem dem Realen und dem Imaginären.
AIso die Erfassung des Unerträglichen im Zustand anhaltender Banalität

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Körper zerrissen zerlegt zerteilt durchlöchert gebrochen einsam abgesondert.
Den Gesetzen der eigenen Schwerkraft folgend zieht es sie bis auf den Grund

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Die Poesie ist unwiderlegbar

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In Isolation wie hinter einer Türe zu leben, die sich nicht öffnet. Durch das winzige Fenster das gleissende Sonnenlicht über dem Boden verteilt endlos weit entfernt

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Sie weigerte sich einer Institution, Gruppe oder Partei beizutreten. Lebte einfach im Widerstand. Und arbeitete einige Zeit für die FLN als Kofferträger (porteur de valises). Sie hat nie darüber gesprochen, alle unnötigen und emphatischen Äusserungen vermieden

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Sie verschwindet in vollkommenem Schweigen

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Die OAS verfolgt sie. Ruft bei ihr zuhause an. Sie flieht nach Italien (Rom, dann Venedig)

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Du schreibst, du veröffentlichst, du schreibst weiter. Und was dann?

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1962 lernt sie den Bildhauer Natalino Andolfatto in der Galerie Hautefeuille im Rahmen der Gruppenausstellung Art Construit kennen (sie bleiben die nächsten  15 Jahre lang zusammen). 1968 während des Prager Frühlings halten sie sich für vier Monate in der Tschechoslowakei auf

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Man müßte jetzt von der Entkörperlichung der Wirklichkeit sprechen, von dieser Art von Bruch, der, möchte man meinen, alles darangesetzt hat, sich zwischen den Dingen und dem Gefühl, das sie in unserem Geist erzeugen — dem Platz, den sie einnehmen sollen —, selbst zu vervielfältigen. (Description d’un état physique; Antonin Artaud)

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Eine Art Kontrollverlust, der dem Schreiben vorausgeht: und ohne den ein Fortschreiten/-schreiben, wie zersplittert auch immer, nicht möglich wäre

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Sie findet Geschmack an der Verdoppelung. Die multiplen Blickwinkel

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Sie empfiehlt ihren Freunden Artauds Héliogabale ou l’Anarchiste couronné. Ein Text, der sie sehr berührt

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Es ist das Ende. Diesmal wirklich. Glaub mir

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Vor einer unersättlichen Menge beginnen Feuer zu fressen

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Eingerastet in ihrer einen Spur, der sie über Kontinente folgt. Als würde sie sich ihrer eigenen Erscheinung entziehen

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Ohne mir Sorgen machen zu müssen, dass ich heute zu nichts anderem fähig bin

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Eine Art Kartografie des Denkens. Was immer auch ein Ort des Suchens ist

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Wie kannst du mir entkommen

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Da ist ein Geräusch das ich mit meiner Seele mache

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Sie kommen zurück, machen mehr als nur ein wenig Lärm. Sie schreien, hemmungslos, sehr pathetisch. Sie schauen mich an und begreifen nicht

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Zu brennen ist eine schreckliche Sache. In Reichweite der anderen

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Du finderst eine doppelte Welt unterschiedlicher Interpretationen vor. Die richtige Naht für dein Leiden

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An die Oberfläche dringen. Geräuschlos dahingleiten. Ohne Spuren zu hinterlassen

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Mit dem Gesicht das sie wegzuschneiden versuchte, hinter den Ohren, dem Haaransatz abzuziehen. Fluchtpunkte

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Ich bin nicht besiegt.

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Eine im Kern meines Selbst zunehmend rasende Geschwindigkeit, in einem Wirbel sich multiplizierende Bewegung, die sich selbst genügt. Der Versuch das Chaos aus zwei Richtungen zu betrachten

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Eine imaginäre Sprache, die das extreme Gegenteil einer sprachlichen Verarmung darstellt

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Der Funke wird an seiner Zerstörung gemessen

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Die Flucht vor der Sprache in die Sprache

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Es gibt das Schlimmste. Und den Rest

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Du siehst dass ich nichts weiß

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Dass die Welt aus Vernunftgründen nicht nur einen Mittelpunkt haben kann

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Sagen wer man ist, wo man ist, um wirklich da zu sein. Ein Labyrinth, in das man Einlass zu erlangen sucht. Was kommt dann

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Was wir wissen, wissen wir nicht nur aus dem was sie sagt oder nicht sagt, sondern aus dem Antrieb dessen, was sie dem gewöhnlichen Leben entzieht

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Angst auströmend Lunge Atem keuchend (Survie). Ins Chaos geschleudert ohne Rüstung. Der Prometheus-Soundtrack. Die Atomisierung von Bedeutung/Sinn

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Den Körper des Sprechens hier zum Stehen gebracht. Was zwanzig Jahre früher begonnen wurde. Der Haken zischt in der Luft

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Danielle, Alix Cléo Roubaud und Agnès Rouzier zusammen auf einer Fotografie. Du starrst sie an, suchst nach einem Zeichen

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Ihre Texte helfen nichts zu verstehen. Es ist nicht leicht, nichts zu verstehen

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Es liegt nicht in der Absicht der wenigen Fotografien, die es von ihr gibt, etwas preiszugeben. Ich meine wirklich preiszugeben

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Du hälst Ausschau nach einem Traum, dem Punkt an dem sie kurz aufblickt, der Teilung eines gemeinsamen Horizonts

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Wie kannst du alles wissen, wenn du nicht alles sehen oder erkennen kannst

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Der Körper der ein Gedanke ist den man berühren kann

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Schreiben erscheint ihr nahezu unmöglich. Leben auch

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Mit einer ihr ungewöhnlichen Dringlichkeit bittet sie Uccio Esposito-Torrigiani im Frühjahr 1978 Survie ins Italienische zu übertragen, noch bevor der Text im Französischen erscheinen kann

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Letzte Gedanken laufen zusammen in einer Bewegung, die dein Gesicht trägt, das schwimmt. Kreise auf dem Wasser

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Das Wasser löst die Angst nicht auf

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Taucht ein in den blauen Kosmos. Die vertikale Reise (Survie)

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Wenn das Bewußtsein den Körper durchströmt, ist es auch ein Körper, der aus ihm hervorgeht

 

 

Foto: Agnès Geoffray